«Занимайтесь любовью, а не войной» — самый спорный фотопроект Стивена Майзеля
Наш пост о фотокниге Мадонны «Секс» дает, полагаем, довольно цельное представление о мастерстве американского фотографа Стивена Майзеля (Steven Meisel). Этот проект, созданный в 1992 году, возвел его в пантеон небожителей фэшн-фотографии. Там Стивен до сих пор и пребывает.

На протяжении многих лет Стивен Майзель отвечает за обложки журнала Vogue Italia. А сентябрьский номер за 2007 год был ознаменован одной из самых концептуальных и неоднозначных фотосессий мастера — Make Love, Not War («Занимайтесь любовью, а не войной»).

Многие рекламные кампании Майзеля вызывали широкий общественный резонанс в обществе, и не всегда одобрительный. Дело в том, что зачастую они были чересчур провокационными, скандальными, буквально на грани.

«Make Love, Not War» стала одной из самых известных концептуальных фотосессий Мейзела. В ней приняли участие Агнесс Дейн, Ракель Циммерманн и другие модели. За этой публикацией последовала волна критики и непонимания, вплоть до обвинений в попытках огламуривания войны в Ираке.

Тем не менее эта серия вошла в историю как шедевр фэшн фотографии, для создания которого потребовалось объединить усилия 60 выдающихся специалистов индустрии (включая парикмахеров, визажистов, стилистов).
















А вы знали, что у нас есть Telegram?
Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!
20 историй появления шрамов у российских и зарубежных звезд
Секса в СССР не было, но была пикантная реклама советских мопедов
25 малобюджетных фильмов, которые сделали отличные сборы
18 фактов о киноиндустрии, в которые трудно поверить
Советские полуфабрикаты и снеки, чем они отличались от современных и были ли лучше?
Зачем нужны швейцары, и как эта профессия стала престижной
Так вот для чего эта дырочка: 10 привычных вещей, об истинном назначении которых мы не зна ...
Звезда, которую Голливуд превратил в скандал: как Джейн Расселл обхитрила Хьюза, подружила ...
Уникальные фотографии 1890-х годов, раскрашенные вручную
Девушки на лестничных клетках — торжество постсоветских подъездов