Как один постер сделал Ракель Уэлч иконой — и что она сама об этом думала

Ракель Уэлч — актриса с «Золотым глобусом» и двумя бродвейскими сезонами — вошла в историю благодаря фильму, в котором у неё было три реплики. 5 сентября 2026-го ей исполнилось бы 86 лет. Рабочий снимок со съёмок «Миллиона лет до нашей эры» (1966) стал самым продаваемым пин-ап-постером эпохи, а спустя 28 лет появился в «Побеге из Шоушенка» — за ним прятался туннель. Уэлч называла это «самым гламурным недоразумением в своей жизни».

Фильм, который она не хотела снимать

В 1966 году студия «20-й Век Фокс» подписала Ракель Уэлч на долгосрочный контракт после её роли в фантастическом приключении «Фантастическое путешествие» («Fantastic Voyage»). Уэлч рассчитывала, что студия начнёт предлагать ей сложные роли. Вместо этого её тут же отдали в аренду британской студии Hammer Film Productions для участия в доисторической фантастике.

«Миллион лет до нашей эры» — ремейк одноимённого американского фильма 1940 года о пещерных людях, живущих бок о бок с динозаврами. Уэлч была против.

Занак, глава студии, ответил коротко: «Нет, ты будешь в этом сниматься, Ракель».

Съёмки проходили на Канарских островах, на высокогорных вулканических склонах. Было холодно. Съёмочная группа куталась в парки, пока Уэлч стояла в своём меховом костюме. Когда она попросила и себе одеяло, ей ответили: «У пещерных девушек нет курток». В итоге у героини Уэлч по имени Лоана в фильме оказалось три реплики.

Костюм, который изменил всё

Единственный костюм Уэлч в фильме придумал театральный художник по костюмам Карл Томс (Carl Toms). Он задрапировал актрису в оленью шкуру и буквально вырезал силуэт ножницами прямо на ней. Получилось меховое бикини — грубое снаружи, с мягкой подкладкой изнутри.

Когда студия Hammer выпустила рекламные фотографии со съёмочной площадки, произошло то, чего никто не ждал. Один кадр — Уэлч стоит на скале, руки слегка разведены — разлетелся по всему миру. Художник Том Чантрелл (Tom Chantrell) скопировал эту позу для официального постера фильма: Уэлч в бикини, красные буквы названия, динозавры на фоне. Плакат стал самым продаваемым пин-апом со времён знаменитой фотографии Бетти Грейбл, которую 50 000 раз в месяц заказывали американские солдаты в годы Второй мировой войны.

Уэлч узнала о случившемся не на площадке — а когда вернулась домой.

Журнал Playboy впоследствии назвал Уэлч «самой желанной женщиной 1970-х» — при том, что она так никогда и не снималась полностью обнажённой.

Постер живёт сам по себе

На протяжении следующих десятилетий изображение Уэлч в меховом бикини продолжало существовать отдельно от фильма. Оно тиражировалось в журналах, висело на стенах миллионов спален, воспроизводилось на футболках и открытках. Фильм помнили немногие — снимок помнили все.

Это парадокс, который Уэлч ощущала на протяжении всей карьеры. Она снималась в более чем 30 фильмах и около 50 телевизионных проектах за 50 лет работы. В 1975 году получила «Золотой глобус» (премия вручена в 1975 году за фильм 1973 года) как лучшая актриса в комедии или мюзикле — за роль неловкой швеи Констанс в «Трёх мушкетёрах» («The Three Musketeers») Ричарда Лестера.

В 1981–1982 годах вышла на Бродвей в мюзикле «Женщина года» («Woman of the Year»), заменив Лорен Бэколл, — и сорвала овацию. В 1997 году вернулась на Бродвей в «Виктор/Виктория» («Victor/Victoria»). Критики отмечали её комедийный талант.

Но над всем этим по-прежнему возвышался один снимок 1966 года.

Тюремная камера и второй шанс

В 1994 году режиссёр Фрэнк Дарабонт снял «Побег из Шоушенка» («The Shawshank Redemption») — экранизацию повести Стивена Кинга «Рита Хейворт и спасение из Шоушенка». По сюжету банкир Энди Дюфрейн, попавший в тюрьму за преступление, которого не совершал, годами вешает в камере постеры с актрисами.

Сначала — Рита Хейворт, потом — Мэрилин Монро, потом — Ракель Уэлч. Каждый плакат — символ надежды и свободы. Каждый — прикрывает туннель, который герой прорубает за стеной.

Постер Уэлч — последний и самый важный: он закрывает туннель в момент самого побега. В финальной сцене разъярённый надзиратель швыряет камень в стену. Плакат рвётся — и открывается выход, через который Энди вышел на свободу.

Уэлч узнала о фильме, как и все остальные. Никто не спрашивал у неё разрешения — постер использовался как реальный объект, существующий в мире картины. Но именно «Побег из Шоушенка» познакомил с её образом новое поколение — людей, которые родились уже после 1966 года и никогда не видели самого фильма про динозавров. Для многих из них Ракель Уэлч навсегда осталась женщиной с плаката, за которым пряталась дыра в стене.

Актриса, которую затмил собственный образ

В автобиографии «По ту сторону декольте» («Raquel: Beyond the Cleavage», 2010) Уэлч написала об ощущении, которое преследовало её десятилетиями:

Это не была жалоба — скорее, точная формулировка. Уэлч не отрицала образ и не пыталась его уничтожить. Она продолжала сниматься, выходила на Бродвей, давала интервью. Но всякий раз, когда речь заходила о карьере, разговор неизбежно возвращался к 1966 году.

С годами она примирилась с этим парадоксом. В редком интервью 2018 года газете The Sunday Post сказала:

Последние годы

На красную дорожку Уэлч выходила в образцовом порядке до конца 2010-х. Последнее появление в кино состоялось в 2017 году — в комедии «Как стать латинским любовником» («How to Be a Latin Lover»). Ей было 76 лет.

Ракель Уэлч умерла 15 февраля 2023 года в Лос-Анджелесе. Ей было 82 года. Агент сообщил о «кратковременной болезни», подробностей не раскрыл. За пятьдесят лет она сыграла более тридцати кинообразов, дважды выходила на Бродвей, снялась в десятках телевизионных шоу.

И всё же самым известным её образом остался тот, где у неё было три реплики, а костюм вырезали ножницами прямо на ней. Постер пережил фильм. Фильм пережил эпоху. А образ, возникший случайно — из холода вулканических гор и объектива безымянного фотографа, — оказался долговечнее всего остального.

А как по вашему мнению — есть ли другая актриса, чья карьера так же оказалась в тени одного-единственного образа?

Смотрите также:
«Летающий татарин» Рудольф Нуреев: 10 фактов о легендарном танцовщике,
Настоящая история «Заклятия» была страшнее, чем фильм,
Игры света и тени в работах мастера женского эротического портрета Николаса Фримена