«Сладкая жизнь» шведской Мэрилин Монро

Сцена из фильма «Сладкая жизнь», где роскошная блондинка в черном вечернем платье входит ночью в воды фонтана Треви, стала одной из самых узнаваемых в истории кинематографа. Эти несколько минут экранного времени превратили шведскую актрису Аниту Экберг в мировую икону и одновременно навсегда заперли ее в золотой клетке одного образа.

Анита Экберг была воплощением голливудской мечты 1950-х: параметры 99-56-91, рост 173 см, платиновые волосы и лицо, которое сравнивали с ангельским. Её называли шведской Мэрилин Монро, хотя сама Экберг терпеть не могла таких сравнений. Она была ярче, смелее, откровеннее — и именно это в итоге сыграло с ней злую шутку. Разберемся, как провинциальная девушка из Швеции покорила Голливуд, стала музой Феллини и почему всю жизнь считала, что её талант так и не оценили по достоинству.

От конкурса красоты до Голливуда

Анита Экберг родилась 29 сентября 1931 года в небольшом шведском городке Мальмё. Она была шестым ребенком из восьми в небогатой семье. Отец работал моряком, мать вела хозяйство и мечтала, чтобы хотя бы одна из дочерей выбралась из провинциального болота. Внешность у Аниты была выдающаяся с детства — высокая, светловолосая, с пышными формами, которые в Швеции 1940-х годов считались едва ли не неприличными.

Модельную карьеру девушка начала в подростковом возрасте. Работала в местном универмаге, демонстрируя одежду, подрабатывала на фотосессиях для каталогов. Зарабатывала копейки, но впервые почувствовала власть собственной красоты. Мужчины смотрели, женщины завидовали — это было опьяняюще.

В 1950 году, когда Аните было всего 18, мать настояла, чтобы дочь приняла участие в конкурсе «Мисс Швеция». Сама Экберг особого энтузиазма не испытывала — считала конкурсы красоты глупой забавой. Но мать была непреклонна: это шанс вырваться из Мальмё. И Анита победила, получив корону и право представлять Швецию на конкурсе «Мисс Вселенная» в США.

В Лонг-Бич, Калифорния, где проходил конкурс, Анита не взяла никакого приза. Но это оказалось неважно. Скауты голливудских студий присутствовали на таких мероприятиях специально, высматривая свежие лица. Блондинка ростом 173 см с параметрами, от которых сходили с ума, и с тяжелым шведским акцентом привлекла внимание представителей Universal Pictures. Ей предложили контракт — 75 долларов в неделю и обучение актерскому мастерству.

Экберг подписала не рараздумывая. Обратный билет в Швецию она порвала демонстративно — возвращаться не собиралась.

Голливудская школа: красота важнее таланта

Киностудия Universal вложилась в Аниту серьезно. Ей оплатили уроки актерского мастерства, английского языка, танцев, верховой езды, этикета. Составили расписание на шесть дней в неделю — с утра до вечера превращали шведскую провинциалку в голливудскую звезду.

Проблема была в том, что сама Экберг относилась к этому спустя рукава. Английский учила, потому что без языка вообще никуда. Танцы любила. А вот на уроки драматургии и актерского мастерства часто не являлась, предпочитая проводить время на вечеринках и свиданиях. Позже она признавалась, что это была её главная ошибка: «Я думала, моей красоты достаточно. Я была молода и глупа».

Первые роли были крошечными — практически массовка. В 1953 году Анита дебютировала в комедии «Эбботт и Костелло отправляются на Марс», где сыграла венерианскую стражницу. Роль без слов, пара минут экранного времени, но в откровенном костюме, подчеркивающем фигуру. Студия поняла, как использовать Экберг — как красивую картинку, а не как актрису.

Следующие несколько лет Анита мелькала в второстепенных ролях, обычно играя роковых красоток, экзотических танцовщиц или просто украшение кадра. Режиссеры ценили её эффектную внешность, но не воспринимали всерьез как актрису. Тяжелый акцент тоже не помогал — дублировать её приходилось часто.

«Золотой глобус» и большие роли

Прорыв случился в 1955 году. Анита получила роль в приключенческом фильме «Кровавая аллея» режиссера Уильяма Уэллмана. Её партнерами стали сам Джон Уэйн и Лорен Бэколл. Экберг играла китаянку — что само по себе абсурдно, учитывая её скандинавскую внешность, но таковы были причуды Голливуда 1950-х.

Роль была небольшой, но заметной. За неё Анита получила премию «Золотой глобус» в номинации «Самый многообещающий новичок среди женщин». Награда открыла двери: студии наконец стали предлагать более серьезные проекты.

Следующей большой работой стала роль Элен Курагиной в эпической экранизации «Войны и мира» Кинга Видора (1956). Бюджет фильма — 6 миллионов долларов, съемки в Италии, партнеры — Одри Хепбёрн и Генри Фонда. Казалось, карьера Аниты взлетела.

Но критики были беспощадны. Хепбёрн хвалили, Экберг разносили. Писали, что она красива, но деревянна, что акцент мешает, что она не тянет на драматическую актрису. Анита была уязвлена, но виду не показывала. В интервью бравировала: «Красота — это тоже талант. Не каждой дано».

Голливуд окончательно приклеил ей ярлык «красивая блондинка без актерских способностей». Серьезных ролей больше не предлагали. Предлагали сниматься в комедиях, боевиках, фильмах категории B — везде в роли сексуальной красотки. Экберг начала подумывать о возвращении в Европу.

Феллини и фонтан Треви: сцена, изменившая всё

В 1959 году итальянский режиссер Федерико Феллини искал актрису на главную женскую роль в новом фильме «Сладкая жизнь» (La Dolce Vita). Ему нужна была женщина, воплощающая мечту — недостижимую, божественную, абсолютно прекрасную. Когда продюсеры показали фотографии Аниты Экберг, Феллини сказал: «Это она. Именно такой я представлял Сильвию».

Роль была небольшой — американская кинозвезда, приезжающая в Рим на премьеру фильма. Всего несколько сцен, но ключевых. Главная из них — ночное купание в фонтане Треви.

Съемки этой сцены проходили холодной мартовской ночью 1959 года. Температура воды — около 10 градусов. Анита должна была войти в фонтан в вечернем платье и провести там несколько часов, пока камеры снимают с разных ракурсов. Актриса позже вспоминала: «Я думала, умру от холода. Зубы стучали так, что не могла произнести ни слова. Феллини кричал: „Улыбайся! Ты богиня, а не замерзшая рыба!“»

Чтобы согреть актрису, между дублями её укутывали в одеяла, поили горячим вином. Партнер Марчелло Мастроянни тоже мерз, но держался стоически. Феллини был одержим — переснимал сцену снова и снова, добиваясь нужного света, нужной атмосферы, нужного выражения лица.

В итоге на экране получилось волшебство. Анита в черном вечернем платье от кутюр, которое облепило фигуру и стало прозрачным от воды, босиком входит в освещенный фонтан. Она смеется, плещется, зовет Марчелло. Сцена длится всего несколько минут, но от экрана невозможно оторваться. Это была чистая магия кино — чувственность без пошлости, эротика без секса, мечта, воплощенная в женском теле.

«Сладкая жизнь» вышла в 1960 году и произвела эффект разорвавшейся бомбы. Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, был номинирован на четыре «Оскара», стал культовым. Анита Экберг проснулась знаменитой на весь мир. Её фотографии печатали все журналы, сцену в фонтане обсуждали, копировали, пародировали.

Но Анита восприняла славу противоречиво. С одной стороны, она наконец получила мировое признание. С другой — её опять свели к одному образу, только теперь не просто к красивой блондинке, а к богине в фонтане. Все последующие роли сравнивали с Сильвией из «Сладкой жизни». И все проигрывали сравнение.

Жизнь после Феллини: заложница одного образа

Феллини пригласил Аниту еще в несколько своих фильмов — «Искушение доктора Антонио» (1962), «Интервенция» (1968). Но магия «Сладкой жизни» не повторилась. Роли были меньше, интерес публики — слабее.

Экберг пыталась вернуться в Голливуд, но там её уже воспринимали как европейскую звезду, утратившую актуальность. Предлагали эпизоды, камео, роли второго плана. Она снялась в нескольких итальянских комедиях, французских фильмах, даже в паре американских проектов категории B. Но это была не карьера мечты, а медленное угасание.

Анита винила во всем «Сладкую жизнь». В интервью она говорила: «Эта роль погубила мою карьеру. Все хотели видеть меня богиней в фонтане, а я хотела играть разные роли, развиваться как актриса. Но после Феллини меня заперли в золотую клетку одного образа».

Особенно её раздражало, когда в прессе писали, что Феллини сделал её звездой. Экберг бесконечно повторяла: «Это я сделала Феллини знаменитым, а не он меня! До „Сладкой жизни“ кто знал этого итальянца за пределами Европы? Никто! А меня знали в Голливуде, я была звездой!» Это была неправда — Феллини к тому моменту уже получил «Оскара» за «Ночи Кабирии», но Анита упорно стояла на своем.

К концу 1960-х Экберг почти перестала сниматься. Последние крупные роли — в итальянских комедиях и эротических триллерах, которые шли только в Европе. В 1970-х появлялась в эпизодах, камео, телевизионных шоу. Карьера закончилась.

Личная жизнь: романы, браки и одиночество

Анита Экберг была известна в Голливуде не только красотой, но и бурной личной жизнью. Она открыто встречалась с ведущими актерами, не скрывала романов, эпатировала публику откровенными интервью. В консервативном Голливуде 1950-х это считалось чуть ли не скандальным.

Среди её любовников называли Фрэнка Синатру, Гари Купера, Юла Бриннера, Тайрона Пауэра. Анита никогда не отрицала романы с женатыми мужчинами, говорила: «Я не разрушала семьи. Если мужчина изменяет жене со мной, значит, проблемы в его браке начались раньше».

Замужем Экберг была дважды. Первый брак — с британским актером Энтони Стилом (1956-1959). Отношения были бурными, со скандалами, ревностью, публичными выяснениями отношений. Стил пил, Анита устраивала сцены. Развод был громким — делили имущество, обвиняли друг друга в прессе.

Второй брак — с итальянским актером Рафом Валлоне (1963-1975). Этот союз продержался дольше, но тоже закончился разводом. Валлоне был на 10 лет старше, серьезнее, спокойнее. Но Анита, по её собственным словам, не была создана для семейной жизни: «Я слишком свободолюбива, слишком эгоистична, слишком люблю себя, чтобы посвятить жизнь мужчине».

Детей у Аниты не было. По некоторым данным, она делала несколько абортов в молодости, по другим — просто не хотела материнства. В интервью говорила: «Дети требуют самопожертвования. Я не готова жертвовать собой ради кого-то, даже ради ребенка. Это честно».

После второго развода Анита больше не выходила замуж, хотя романы продолжались. К старости осталась одна — без мужа, без детей, без близких друзей. Последние годы жизни провела в одиночестве на вилле под Римом.

Годы в Италии: от роскоши к банкротству

После «Сладкой жизни» Анита влюбилась в Италию и решила остаться. Купила роскошную виллу в Гроттаферрате, пригороде Рима, с бассейном, садом, видом на холмы. Жила на широкую ногу — вечеринки, путешествия, дорогие наряды. Деньги, заработанные в Голливуде, казались бесконечными.

Но киноработы становилось меньше, гонорары падали, а расходы оставались прежними. К 1980-м годам финансовое положение Аниты стало критическим. Вилла требовала дорогостоящего ремонта, налоги росли, пенсии не хватало.

В 2011 году произошла трагедия — на вилле случился пожар. Огонь уничтожил большую часть имущества, в том числе личный архив Аниты: фотографии, письма, награды, костюмы из фильмов. Сама актриса чудом спаслась, но после пожара здоровье резко ухудшилось.

Последние годы жизни Экберг провела в бедности. Виллу пришлось продать, чтобы расплатиться с долгами. Она переехала в небольшую квартиру, жила на мизерную пенсию. Друзья и коллеги по цеху организовывали сборы помощи, но Анита гордо отказывалась: «Я не нищенка. Я звезда».

Здоровье подводило. Проблемы с сердцем, диабет, последствия инсультов. Анита перестала выходить из дома, избегала фотографов, не давала интервью. Она не хотела, чтобы мир увидел её старой, больной, беспомощной. Образ богини должен был остаться нетронутым.

Наследие: больше, чем одна сцена

Анита Экберг умерла 11 января 2015 года в возрасте 83 лет в клинике под Римом после продолжительной болезни. Похоронили её в Швеции, в родном Мальмё, где всё начиналось. На похороны пришли несколько десятков человек — в основном дальние родственники и журналисты.

Мир кино откликнулся на смерть Экберг сдержанно. Некрологи вышли в крупных изданиях, но короткие. Вспомнили «Сладкую жизнь», сцену в фонтане, сравнения с Мэрилин Монро. Мало кто писал о её других ролях, о её таланте, о её сложной судьбе.

Но справедливости ради — Анита вошла в историю кино. Может, одной сценой, но это та сцена, которую знают даже люди, никогда не смотревшие Феллини. Фонтан Треви стал местом паломничества туристов именно благодаря «Сладкой жизни». Каждый день десятки людей воссоздают кадр с Анитой в фонтане — входят в воду, фотографируются, вспоминают фильм.

Анита Экберг мечтала стать великой драматической актрисой, получить «Оскара», войти в пантеон классиков Голливуда наравне с Кэтрин Хепбёрн или Бетт Дэвис. Этого не случилось. Но она стала иконой, символом эпохи, воплощением мечты о недостижимой красоте. Возможно, это больше, чем просто хорошая актерская карьера.

Её жизнь — история о цене славы, о том, как один великий момент может определить всю судьбу, о красоте как даре и проклятии одновременно. Анита Экберг навсегда останется богиней в фонтане Треви — молодой, прекрасной, недостижимой, вечной.

Смотрите также: «Малышка на миллиард»: история Лизы Фонсагривс — первой супермодели