Эрвин Блюменфельд: фотограф прекрасных женщин

1. Блюменфельд был инноватором: он не только задавал тон моде тех времен на страницах Vogue и Harper’s Bazaar, но и день за днем экспериментировал с техникой съемки, визуализируя свое выразительное минималистское видение через призму зеркал, вуалей, соляризацию, длинную выдержку, дадаистские коллажи. Он предвосхитил видеорекламу и, в отличие от современных фотографов, от начала до конца работал над фото сам, занимаясь проявкой пленок и колдуя над каждым кадром.

2. Чтобы создать впечатляющий снимок, ему не нужно было много цветов — суть заключалась в том, как правильно ими в кадре распорядиться. А для выражения собственного «я», не на заказ, ему достаточно было лишь двух цветов — черного и белого.

3. В 1950 году Блюменфельд стал самым высокооплачиваемым фотографом на планете. К этому времени 53-летний Эрвин успел сменить несколько стран и континентов.

4. Родившись в Германии в еврейской семье, Блюменфельд пережил две мировых войны: в первую его отправили служить в армию, а во время второй он со своей семьей два года провел в концентрационном лагере во Франции — к тому времени он уже снимал для французского Vogue, контракт с которым в конце 30‑х для него выбил другой гуру фотографии — Сесил Битон. Эрвину удалось вырваться из лагеря, сбежав с семьей сначала в Северную Африку, а затем и в Америку, в Нью-Йорк, где ему предложила работу Кармел Сноу из Harper’s Bazaar.

5. Снимки фотографа появлялись и в журнале Life, а своими рекламными кампаниями в тот период ему были обязаны косметические бренды Hele­na Rubin­stein, Eliz­a­beth Arden, L’Oréal.

6. Блюменфельд снимал икон стиля того времени — Грейс Келли, Одри Хепберн, Марлен Дитрих, но его любимой музой и моделью все равно оставалась дочь Лизетт — ей, своей любовнице и еще двум детям он и оставил внушительный архив снимков, рисунков, пленок, коллажей.

7. Понять, как был устроен мир Блюменфельда, можно не только глядя на фотографии: в 1975 году, через шесть лет после его кончины, свет впервые увидела язвительная автобиография Эрвина Eye to I, где, в числе прочего, он описал свою предполагаемую смерть.

8. Фотограф умер, намеренно спровоцировав сердечный приступ в страхе, что конец его жизни пройдет в больницах, а на его место придет новое поколение художников. Блюменфельд же хотел, чтобы все закончилось в один момент, но не учел, что этот момент превратится в вечность — как, например, его черно-белый снимок Лизы Фонсагривс, балансирующей на краю Эйфелевой башни.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

31.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

38.

39.

40.

41.

42.

43.

44.

45.

46.

47.

48.

49.

50.

51.

52.

53.

54.

55.

56.

57.

58.

59.

60.