Алла Ларионова: «русское чудо», которое звал на съемки Чаплин, а СССР не выпустил за границу

В 1953 году западная пресса называла её «русским чудом» и «солнцем Венеции». Сам Чарли Чаплин приглашал Аллу Ларионову сниматься в Голливуде, обещая главную роль. Она стала первой советской актрисой с таким предложением — но чиновники соврали, что график занят на 15 лет вперёд. Открытки с её портретом в роли Анны из экранизации Чехова раскупали мгновенно. История о том, как красота и талант столкнулись с железным занавесом, а судьба сломалась из-за одной секунды на дороге.

«Нефотогеничная» — вердикт Сергея Герасимова

Родилась Алла 19 февраля 1931 года в Москве, на Спартаковской улице напротив Елоховской церкви. Отец Дмитрий Николаевич работал директором Бауманского райпищеторга, мать Екатерина Петровна — завхозом в детском саду. Назвали девочку в честь актрисы МХАТа Аллы Тарасовой — кумира родителей. Семья жила в коммуналке, где на шесть комнат приходилось двенадцать человек.

Война разорвала привычную жизнь. Отец ушёл в народное ополчение и погиб под Вязьмой в октябре 1941 года. Мать с детьми — 10-летней Аллой и младшим братом — эвакуировалась в татарский Мензелинск. Там девочка впервые столкнулась с искусством. Она читала стихи раненым бойцам в госпитале, пела военные песни. Среди слушателей был Зиновий Гердт с ранением в ногу. Спустя годы актёры встретятся на съёмочной площадке и вспомнят тот военный госпиталь.

После войны семья вернулась в Москву. Алла окончила школу и твёрдо решила: буду актрисой. В 1948 году 17-летняя девушка пришла на прослушивание во ВГИК. Сергей Герасимов набирал курс и разглядывал абитуриентов придирчиво. Посмотрел на Ларионову и сказал жене Тамаре Макаровой: «У неё нос большой и губы. Она некрасивая и нефотогеничная». Тамара Фёдоровна попросила мужа присмотреться внимательнее: «Какие глазки, какие волосики!». Герасимов нехотя согласился взять девушку в студию. Несколько лет спустя Европа напишет о «русском чуде», а советские министры будут замирать при виде Ларионовой.

Роль Любавы — билет в Венецию

В 1952 году режиссёр Александр Птушко снимал сказку «Садко» по мотивам новгородского былинного эпоса. На роль Любавы — верной жены новгородского купца — искали актрису с русской внешностью. 20-летняя студентка ВГИК Алла Ларионова подошла идеально. Птушко утвердил её без проб: «Иди, девочка, читай сценарий, с Герасимовым договорюсь». Роль получилась небольшая — меньше десяти минут экранного времени. Зато судьбоносная.

Съёмки проходили в павильонах «Мосфильма» и на натуре под Москвой. Ларионова впервые работала с такими масштабными декорациями — огромные деревянные корабли, расшитые костюмы, толпы статистов. Партнёром по сцене был Сергей Столяров — атлет, чемпион СССР по классической борьбе, игравший Садко. Птушко требовал от актрисы не играть печаль, а жить ею. Алла репетировала сцену прощания с мужем до изнеможения.

Картина вышла на экраны в конце 1952 года и мгновенно стала хитом. Зрители стояли в очередях за билетами, кинотеатры не справлялись с наплывом. «Садко» посмотрели более 40 миллионов человек только за первый год проката. Весной 1953-го советскую делегацию пригласили на XIV Венецианский кинофестиваль. Перед отъездом кинематографистов напутствовал лично Анастас Микоян — первый заместитель председателя Совета министров СССР.

Венеция, 1953: «Солнце в волосах у Аллы»

«Садко» показали в программе фестиваля 28 августа 1953 года. Картина удостоилась «Серебряного льва» — высшей награды того года. «Золотого льва» жюри не присудило никому. Советский фильм оказался на одном уровне с работами Федерико Феллини «Белый шейх» и Джона Хьюстона «Мулен Руж». Сергея Столярова включили в список 50 лучших актёров за полвека кинематографа. А 22-летнюю Ларионову окружили журналисты со всего света.

Западная пресса захлебнулась в восторгах: «Самая молодая, самая весёлая, самая красивая!», «Русские привезли неописуемое чудо красоты», «Солнце Венеции отразилось в волосах у Аллы». Итальянские газеты печатали её фотографии на первых полосах. Французские журналисты брали интервью через переводчиков. Американские фоторепортёры снимали каждый шаг молодой актрисы по набережной.

Для провинциальной московской девушки из коммуналки Венеция стала сказкой наяву. Она потом вспоминала: номер в гостинице казался дворцом после полуподвала на шесть семей. Но сильнее всего поразили шелковые чулки на горничных — в СССР носили хлопковые, в резиночку, которые вечно сползали. Алла ходила по мраморным лестницам палаццо, каталась на гондолах, пила кофе на площади Святого Марка. Рядом ходили сопровождающие из советского посольства, но атмосфера праздника всё равно пьянила.

На Аллу посыпались предложения. Итальянские режиссёры звали на пробы. Французские продюсеры обещали контракты. Но самое громкое приглашение пришло от Чарли Чаплина. Великий комик собирался снимать новый фильм и предложил Ларионовой главную женскую роль. Он ждал ответа из Москвы.

«График занят на 15 лет» — ответ чиновников

Ответ из Комитета по делам кинематографии при Совете министров СССР был готов заранее. Артистка Ларионова сниматься в зарубежных картинах не может. Её творческий график расписан на пятнадцать лет вперёд. Занята съёмками в советских фильмах. Извините, но никак.

Ларионова стала первой советской актрисой, получившей приглашение в Голливуд. И первой, кому категорически запретили воспользоваться этим шансом. Железный занавес оказался прочнее любого таланта. Чаплин так и не дождался ответа — снял фильм с другой актрисой. А Алла вернулась в Москву, в коммуналку на Банном переулке, где на кухне стояла очередь за плитой.

Зато в СССР Ларионова стала настоящей королевой экрана. В 1954 году вышла экранизация чеховского рассказа «Анна на шее» — режиссёр Исидор Анненский снимал по сценарию Александра Галича. Алла играла главную героиню — бедную девушку, выходящую замуж за пожилого чиновника ради спасения семьи от нищеты. Роль получилась пронзительной. Зрители видели на экране не просто красивую актрису, а живую женщину с её болью и надеждой.

Триумф «Анны на шее»

Фильм произвёл фурор. Открытки с Ларионовой в образе Анны раскупали как горячие пирожки — почта не справлялась с тиражами. Кинотеатры осаждали толпы зрителей. Билеты доставали по знакомству, перепродавали втридорога. Окна дома на Банном переулке, где актриса жила с матерью и братом в полуподвале, приходилось держать зашторенными даже днём. Снаружи собирались толпы поклонников — юноши приносили цветы, девушки просили автографы. Слава пришла оглушительная.

Алла стала узнаваемой настолько, что не могла просто выйти на улицу. Если она появлялась где-то как зритель — весь зал смотрел только на неё, забывая про сцену. В магазинах продавщицы останавливались с открытым ртом. В трамваях пассажиры толпились вокруг, стараясь разглядеть знаменитость. Ларионова научилась ходить быстро, опустив голову, пряча лицо шарфом.

Вертинский и министр — сплетни съёмочной площадки

На съёмках «Анны на шее» Ларионова работала с двумя легендами советского кино — Александром Вертинским и Михаилом Жаровым. Вертинский играл генерала Арташова, Жаров — чиновника Модеста Алексеича. Великий певец и поэт сначала выступал против кандидатуры молодой актрисы. Хотел партнёршу постарше, опытнее.

Потом увидел, как Алла репетирует вальс до полного изнеможения. Она танцевала сцену бала по двадцать дублей подряд. Ноги отекали так сильно, что актриса едва переставляла их. Гримёры растирали ступни спиртом между дублями. Ларионова не жаловалась — просто выходила и танцевала снова. Вертинский был очарован этой самоотдачей. Он начал называть Аллу «яблонька моя душистая», присылал в гостиницу букеты белой сирени, предлагал стать крестным её будущих детей. Великий поэт умел говорить красиво.

В киношной среде тут же поползли слухи. Коллеги без стеснения спрашивали у Аллы: не любовники ли Жаров и Вертинский? Шептались за спиной, строили догадки. Появились сплетни о романе с министром культуры Георгием Александровым. Тот увидел Ларионову на «Ленфильме», застыл посреди коридора как вкопанный, потом пригласил актрису на роскошный правительственный банкет. Весь «Ленфильм» обсуждал этот выход на следующее утро.

Ходили байки про купание в шампанском, про высокопоставленных поклонников, про бриллианты от иностранных дипломатов. Алла поначалу была сражена наглостью коллег. Они улыбались ей в лицо, а за углом распускали грязные сплетни. Потом привыкла — вокруг красоты всегда роятся слухи. Завистники готовы приписать красавице что угодно, лишь бы унизить её успех. Ларионова научилась не обращать внимания.

Одна секунда — перелом карьеры

К середине 1960-х предложения от режиссёров стали поступать реже. Причины называли разные. Официальная версия — автомобильная катастрофа. Как-то осенью актёр Георгий Юматов, друг семьи, вёз Аллу на дачу закрывать цветы перед холодами. Юматов был изрядно навеселе, не справился с управлением и резко затормозил. Ларионова ударилась головой о приборную панель и рассекла верхнюю губу.

Её отвезли в больницу, рану зашили. Операцию делали обычные хирурги, не пластические. Остался заметный шрам. Дочь актрисы Алёна позже скажет: шрам был практически незаметен, легко маскировался театральным гримом. Но режиссёры почему-то перестали звать Ларионову на главные роли. Предлагали эпизоды, камео, характерные роли женщин в возрасте.

Возможно, дело было не только в шраме. Ларионова не горела желанием играть возрастных матрон и бабушек. Ей было 35 лет, хотелось ролей красавиц. Но время красавиц в советском кино прошло — на экран пришла эпоха простых женщин, тружениц, матерей. Ларионова не вписывалась в новые стандарты. Она снималась всё реже, много времени проводила дома.

Любовь длиной в 33 года

В 1957 году Алла вышла замуж за Николая Рыбникова — молодого красавца-актёра, звезду фильма «Весна на Заречной улице». Они стали одной из самых красивых пар советского кино. Вместе прожили 33 года. Рыбников души не чаял в жене. Когда на Московский кинофестиваль приезжали Софи Лорен и Джина Лоллобриджида, Алла говорила мужу: «Коля, сходи, посмотри, там такие красивые женщины!». Он отвечал: «Ты что, с ума сошла? Ты лучше всех».

У пары родились две дочери — Алёна и Арина. Ларионова была заботливой матерью, водила девочек в театр, читала им книги, учила французскому языку. Семья жила скромно, хотя оба супруга были знаменитостями. Снимали трёхкомнатную квартиру на Банном переулке. Рыбников много снимался, Алла занималась домом. Иногда они играли вместе — в «Весенних хлопотах» и «Повести о первой любви». На экране смотрелись гармонично.

22 октября 1990 года Николай Рыбников не проснулся — остановилось сердце. Ему было 59 лет. Алла угасала следующие десять лет. В 60 лет она получила звание народной артистки РСФСР, но предложений о работе не поступало. Пенсия составляла чуть больше пятисот рублей. Наина Ельцина предлагала помощь, знакомые пытались улучшить материальное положение — Ларионова отказывалась. Она не любила быть кому-то должной.

«Умирать — так в парике»

Незадолго до смерти Алла потеряла сознание в самолёте, когда летела на гастроли. Нона Мордюкова предложила нитроглицерин, Валентина Титова — снять парик, чтобы легче дышалось. Ларионова отказалась: «Никогда! Умирать — так в парике». Ей стало легче, от госпитализации отказалась. Внешний вид оставался для неё делом принципа до последнего дня.

25 апреля 2000 года, во время Страстной недели перед Пасхой, дочь Алёна вместе со спасателями вскрыла дверь в квартиру на Банном переулке — мама не отвечала на звонки. Врачи констатировали смерть от обширного инфаркта во сне. Ей было 69 лет, до семидесятилетия не дожила года. Спасатели нашли её через 6 часов после смерти. Она умерла такой, какой хотела остаться в памяти: в парике, с сеточкой на волосах и бигуди. Дочь сняла с неё четыре бигуди. Даже уходя, Ларионова осталась верна себе.

Похоронили актрису на Троекуровском кладбище рядом с Николаем Рыбниковым. Через год умерла их младшая дочь Арина — спилась. «Русское чудо», которое покорило Венецию, но не покорило судьбу, ушло тихо и достойно — во сне, в парике, не дожив года до нового века.

Как вы думаете, сложилась бы судьба Ларионовой иначе, если бы СССР выпустил её в Голливуд к Чаплину? И можно ли назвать её жизнь счастливой — несмотря на упущенные возможности и трагический финал?

Смотрите также:
15 малоизвестных и безумно красивых советских актрис
Кристиан Бейл, Софи Лорен, Шон Коннери и другие западные звезды в советских фильмах
Лучшие фильмы по версии журнала «Советский экран»